網屏技法
凸版印刷網屏技法：網點原理、色階實驗、角度設定與解析度指南
低解析度網點的原理、應用實驗與網屏角度設定
日常用的彩色印刷品幾乎都有網屏，不過現代印刷的解析度較高，網點不會很明顯。四色印刷就是用四種顏色的網點，透過改變每種網點的不同大小與密度交疊，去模擬出各種顏色。
例如日常發合版印的名片，或街上拿到的宣傳單，通常是用每英吋個300網點的解析度去印刷。即是大部份顏色放大後會看到密集的點點，包含黃、洋紅、靛藍和黑色，印咖啡色的部份放大有這四種色，印綠色的部份也會看到這四種色。
受限於解析度，現在的凸版印刷（做喜帖和名片的凸版印刷）不常用四色印刷的流程去模擬各種顏色，反而每一種色都會去電子秤，按色票上寫的比例把基本色秤重，然後用手工混合成特別色。
因此凸版印刷畫面裡通常只有色塊，沒有漸變色階。解析度低的網點較粗，在名片和喜帖這種小空間用來模擬色彩其實不太實際，細節會糊成一團。在只有一台機的小工作室，要調整網點混色的顏色偏差接近不可能。
不過就算是低解析度、單色的網點，只要應用得宜，亦能自成一閣，做出亮眼的印刷品。
低解析度的世界
圖中的的小點點，就是上面一直講的網點。
70lpi（約150dpi）網點模擬的漸層。
低解析度的世界裡，網點該用來模擬不同深淺的色塊，而非色階，除非色階的面積夠大和夠長。而名片與明信片的大小裡，很少機會用到這麼大的色塊。看第一行那條短短的黑白色階，轉換成右邊的網點後色階只有兩段，感覺不像漸層。
網點原理
開一家麵包店做實驗
麵包土司造型的插畫logo，一版淺棕色，一版咖啡色，70lpi的半色調網點。
可見土司中間、邊線和頂部的顏色深淺，看上去沒有甚麼分別。
頂部左端到右端的漸變色階印出來之後，對比也沒有很明顯。
對比夠明顯，能看出我們在用網點玩色階把戲的，只有土司底部的深咖啡色與右邊陰影部份，眼看上去兩部份的深淺有明顯的分別。
土司部份的咖啡色與淺棕色疊印，衍生出色相更深的咖啡色。印在紙上的其實是店名「十分麵包店的！」咖啡色。
在麵包店店卡的實驗裡，雖然網點色階的對比不夠明顯，但是只用淺棕色和淺咖啡色——即是兩個印刷版——就得到了4種色階的色塊。
「十分麵包店」店卡讓我們學到：
網點的範圍要夠廣。
色階對比夠高，深淺對比才會明顯。
色階的深度要相差多少呢？下一個實驗會說明。
開一家花店做實驗
花店的Logo設計是實驗網點面積與對比網的一個好主題。不同深淺色的花朵正好用來找出「蒔分好花」的電繪稿長這樣：
沒疊印的紅色，K值分別有35、65、一小塊的75、還有100K。印出來之他的效果是這樣：
用來表現兩朵花重壘的那一小塊75的紅色，不特別指出來的話，在實際大小其實不怎麼能看得出來。
而K值相差30或以上的花朵，對比則非常明顯。
螢幕上K值相差30以上的色塊，轉換成70lpi的網點之後，深淺對比才夠明顯。
印一家花店的名片，要注意的當然不只有對比。
實驗與應用
網屏角度與網紋（Moire）
網屏角度是半色調印刷中容易被忽略、但直接影響成品品質的關鍵設定。選錯角度，印出來就會出現規律的干擾圖案——也就是「網紋」（Moire）。
單色印刷的角度選擇
單色印刷時，最佳網屏角度是 45°。在這個角度下，人眼對網點結構的感知最弱，畫面看起來最平滑。0° 或 90° 的網點會排成明顯的水平或垂直線，視覺上容易被察覺。
雙色印刷（Duotone）的角度配置
雙色印刷時，兩個版的網屏角度需要保持 ≥30° 的間距，才能有效避免網紋。常見配置：
深色版（通常是主色）：45°
淺色版（輔助色）：75°
這樣兩版之間相差 30°，是雙色凸版印刷最安全的組合。
為什麼會產生網紋
當兩個網屏的角度太接近（例如只差 10° 或 15°），兩組規律排列的網點會產生視覺干擾，形成肉眼可見的波浪狀或格狀圖案。這就是 Moire 網紋。角度差越小，網紋越明顯；角度差到 30° 以上，干擾圖案的週期會變得極大，肉眼幾乎看不見。
凸版印刷的實務考量
凸版印刷常用 70 lpi 的粗網點，比一般商業印刷的 150-175 lpi 粗很多。粗網點讓角度選擇更加重要——同樣的角度偏差，在 70 lpi 下產生的網紋比 150 lpi 更明顯、更粗。
另外，粗網點在非 45° 角度下容易出現 鋸齒邊（Sawtoothing），尤其是 0° 和 90°。因此實務上主色一定放 45°，次色放 75°，不要嘗試其他角度組合。
如果是三色以上的凸版印刷（較少見），建議角度配置為 45°、75°、105°（等同 15°），但要注意 15° 和 45° 之間只差 30°，已經是網紋容忍的下限，三色疊印區域可能仍會出現輕微網紋。
網屏角度
300dpi的解析度就夠了嗎？
300dpi之下，左邊手部的細節。在電腦裡放大看會發現手指那邊有好多雜點。
推高到600dpi之後再放大檢視：
然後到1200dpi：
網點變得比較圓了，但雜點還在。
咖啡色手的指縫因此被黏起來，白色手的指尖也沒那麼圓。
1200dpi 乃適用於畫面裡主要是線條的解析度，但是在需要對比分明的細節位置，還是需要手動清稿。
網點增益（Dot Gain）
凸版印刷的物理壓力會讓油墨在紙面上擴散，這個現象叫做「網點增益」。螢幕上設定 50% 的網點，實際印出來可能會變成 70-80%，也就是看起來比預期深很多。
這是凸版獨有的挑戰。平版印刷（offset）的網點增益大約只有 10-15%，但凸版因為直接施加壓力到紙面，增益幅度可以到 20-30%。紙張越鬆軟、壓力越大，增益越嚴重。
實務做法：在設計階段就預先把網點百分比降低。例如你想要印出來的效果是 50%，檔案裡就設定 30-35%。如果印刷廠有提供補償曲線（compensation curve），直接套用最省事。沒有的話，先用 K30 試印一版看效果，再往上或往下調整。
色調範圍壓縮
因為網點增益的關係，凸版印刷的可用色調範圍比螢幕上窄很多：
亮部最低約 5-7%：低於 5% 的網點太小，樹脂版製版時可能做不出來，或者印刷時網點直接消失。
暗部最高約 85%：超過 85% 的網點之間的空隙太小，油墨會填滿變成實色，失去層次。
所以實際可用的色調範圍是 7% 到 85%。設計稿裡的 0-100% 色階，要壓縮到這個範圍內才能保留層次。
橢圓形網點
70 lpi 的粗網點下，網點形狀的影響比高解析度印刷更明顯。圓形網點在 50% 附近會突然連接，造成色調跳階；方形網點在 50% 前就開始連接，跳階更早。
推薦使用橢圓形網點。橢圓形網點有兩個連接點（短軸先連、長軸後連），色調過渡比圓形或方形更平滑。在 70 lpi 的凸版印刷裡，這個差異肉眼可見——中間調的漸層會順暢很多，不會突然變深一階。
在 Photoshop 轉換半色調時，選擇「橢圓」（Ellipse）形狀；在 Illustrator 的色彩分色設定裡也可以指定網點形狀。
解析度與網點