為凸版印刷設計，和平常做名片有什麼不一樣？六個要換掉的習慣

為凸版設計不是換軟體，是換掉六個在平版、數位上養成的習慣：用版而不是用圖思考、油墨是透明的、大面積與漸層交給別的印法、線寬與字級有底線、對位有 0.5–1 mm 公差、壓痕與背面也是設計的一部分。附交檔清單與平版／數位對照表。

先說結論：軟體一樣，思考的單位不一樣

大部分設計師學的是為平版印刷和數位印刷做稿。那兩種印法的邏輯很像螢幕：檔案是一張圖，有多少顏色、多少漸層、多少照片都可以，機器把它拆成 CMYK 四色網點，一次印完。合版名片、數位名片都是這樣來的。

凸版印刷不是把一張圖印出來。它比較像蓋印章：一個顏色做一塊版，沾一色墨，用壓力壓進紙裡；第二個顏色就換第二塊版、再壓一次。所以為凸版設計的時候，要換掉的不是軟體，是六個在平版、數位上養成的習慣。下面一個一個說。

習慣一：把設計想成「一張圖」——改成想成「幾塊版」

平版和數位收的是一張完整的圖，顏色再多都算一次印刷。凸版的計價和製作單位是「版」：一個顏色一塊版，一道加工也是一塊版。 一張正面藍字、背面黑字、logo 燙金的名片，就是三塊版、上機三次。

這對費用的影響很直接。以名片為例，每多一塊版，報價上會多兩筆：那一塊版的上機費 NT$500，加上製版費（名片大小的版按面積算沒到底價，一塊約 NT$390）。如果那個顏色是指定的 Pantone 色，再加調色費 NT$500。多一個顏色，大約多 NT$900 到 1,400；多兩個顏色就翻倍。 在平版上多一個顏色幾乎不用錢，在凸版上是最大的成本開關。

所以為凸版設計的第一步，是先決定要幾塊版，再開始排版。實務上：

一色最漂亮，兩色很夠用，三色以上要有理由。 凸版的美在壓痕和線條，不在顏色數量。

每塊版一個圖層，圖層名稱寫清楚：「凸版 Pantone 2965U」「燙霧金 MG-22」「打凸」。圖層混在一起、標錯，就可能多做一塊版，費用也跟著多。

每個圖層裡的東西都畫成 100% K 黑。 製版只看「有／沒有」，不看顏色深淺；顏色是印刷時用墨決定的。您在檔案裡塗成 60% 灰，製版一樣當 100% 黑做，報價也一樣按一塊版算；真的想要灰色，那是另一個 Pantone 色、另一筆調色費。

指定顏色用 Pantone Solid Uncoated（字尾 U）色票。 凸版多印在無塗佈的美術紙上，C 字尾的色票是給塗佈紙用的，同一個號碼印出來會偏。手邊沒有色票本，給我們 CMYK 數值，我們對照演色表幫您挑最接近的 U 色號。

習慣二：把顏色當成不透明的——凸版的墨是透明的，紙會參與

在螢幕上和在平版、數位印刷上，顏色是「蓋」上去的：白紙上印藍就是藍。凸版的油墨層很薄，而且油墨本身是半透明的，印出來的顏色永遠是墨色乘上紙色。這帶來三個設計上的後果：

深色紙印淺色墨，做不到。 黃墨印在紅紙上會變濁；白墨印在黑紙、灰紙上會變成一層斑駁的淺灰，疊印再多層還是透底，而且油墨越堆越厚，小字會糊。深色紙上要淺色圖文，改燙箔（燙白、燙霧銀）；我們另外有一篇文章專門談這件事。

淺色墨本身不穩。 極淺的顏色（例如 9043U 這種近白的米色）印出來可能和調出來的墨有 5 到 10% 的色差。設計上如果整張名片靠一個很淺的顏色撐，請先有心理準備，或改深一階。

紙的顏色是設計的一部分。 反過來利用它：在米色、灰色、淺卡其的紙上印深色墨，紙色會讓墨色變暖、變沉，這是凸版特有的味道。挑紙和挑墨要一起想，不要先在白色畫布上定好顏色再找紙。

還有一支平版、數位都沒有的墨：透明墨。它不帶顏色，印上去只留下比紙色深一階的陰影，讓壓痕看起來更清楚。想要純粹的壓痕、又怕素壓不上墨太淡，透明墨是我們最常給的建議。

習慣三：大面積色塊、漸層、照片——這三樣交給別的印法

這是設計師轉到凸版最常撞牆的地方，值得講清楚原因。

大面積實色：凸版的墨層薄、紙又是無塗佈的吸墨紙，鋪一整面顏色時纖維會透出來，變成一片斑駁、不飽和的「雪花感」，色塊邊緣還會比中間深。國外工作室的經驗法則是上墨面積不要超過可印範圍的一半。想要整張名片一個顏色，正解是換一張本身就有顏色的紙（我們有一篇文章專門講染色紙），不是硬印。

漸層：凸版沒有「半透明的墨」這件事，一塊版只能印一個實色，像印章。漸層一定要先轉成網點，用大小不同的黑點模擬深淺。大面積的網點漸層可以做，但小面積（名片上一條 1 公分的漸層色帶）網點很難平順，而且淺色端的小網點常印不出來。設計上請把漸層改成實色、或改用兩個顏色的兩塊版，不要留漸層給凸版。

照片：同樣要轉網點，而且凸版適合的網線數比平版低很多，照片會變成看得見的點陣，像老報紙。這不是壞事，某些設計就是要這個味道，但它是一個風格選擇，不是「印一張清楚的照片」。要清楚的照片，就是數位印刷配有塗佈的紙，或和凸版對裱。

同一個道理也適用在水彩筆觸、半透明的疊色、暈染這類效果上。它們靠的都是墨的濃淡變化，而凸版一塊版只有一種濃度。想留住手繪感，改成單色線稿、或把筆觸轉成粗網點當作風格，會比硬印原稿好看很多。

一句話：凸版擅長的是筆畫，不是面。 設計往線條、文字、單色插畫走，會越做越順。

習慣四：字級隨便縮，迷信留白，辛苦了老花眼大老闆

照我們高超的技術，4pt、5pt 也是印得出來的。不過凸版是用壓力把墨壓進紙裡，墨會往筆畫的邊緣稍微擴一點，太窄的縫會被填滿。重點是太小的字根本不好讀。我們的規範是分工法定的：

「點」要特別提一下：句點、虛線、花紋裡的小圓點，各自是一個獨立的小凸起，比線條更容易在製版時消失，所以門檻比線條高，1 pt 以上才穩。

兩個特別要留意的地方：

反白字（在色塊裡留白的字）比正常印的字更容易出問題。 正常印的字，墨往外擴只是筆畫變粗一點點；反白字的筆畫是「沒有墨的縫」，墨往內擴就直接把縫填掉、把字打斷。過往有客戶名片背面一行反白的小字，我們就是在打樣前先請對方把筆畫加粗到 0.4 到 0.5 pt。

中文字的筆畫比英文密很多。 同樣 7 pt，「體」「靈」「鬱」這種字的筆畫間隙，比任何英文字母都窄。一個很實用的自我檢查：把設計 1:1 用家裡的印表機印出來看。家用印表機印糊的字，凸版也會糊；換字體或加粗，再送。

小字排太密，會整排一起被壓成一條凹槽。 這是凸版獨有的現象：每個字各自壓進紙裡，但字距、行距太小的時候，壓痕會連成一片，看起來像一整條凹下去的帶子，字反而讀不清楚。名片背面的聯絡資訊，字距、行距都比平版習慣的再放寬一點。

習慣五：把每個顏色對得剛剛好——凸版的對位有公差，設計要留餘地

平版和數位是一次過機、四色同時套印，設計師可以放心讓兩個顏色緊貼、重疊、互相描邊。凸版每一個顏色是分開上機、手動對位的，正常公差是 0.5 到 1 mm；版越多，累積的誤差越大。 正反面也是兩次印刷，正反面要對齊的設計同樣有這個公差。

這件事會直接改變版面的做法：

不要讓兩個顏色「剛好接上」。 一條藍線接一條紅線、一個色塊裡剛好嵌一個另一色的字，差 0.5 mm 就會露白或疊色。要嘛拉開距離，要嘛乾脆讓其中一個顏色壓在另一個上面（疊印）。

兩個顏色重疊的地方，先決定要「疊」還是「挖」。 凸版的墨是透明的，第二色壓在第一色上會混出第三個顏色（藍疊黃變綠）。想要混色，就讓它疊；不想要，檔案裡要把重疊的部分從下層挖掉（挖空），這件事製版前就要做好，機器不會自己判斷。

不要用兩個顏色描同一個形狀。 第二色的細描邊，最容易對不上。

正反面有框線的設計，框線離邊至少 4 mm。 這是我們給過客戶的實際建議：正反面各自手工對位、再加裁切的 0.5 到 1 mm 公差，靠邊的框線很容易看起來一邊寬一邊窄。

壓凹或燙金要和數位印刷的圖文對齊，也算跨機台對位，同樣有公差。設計上讓它們「在附近」，不要「剛好貼齊」。

把凸版的對位公差當成設計條件，而不是印刷廠的問題，是為凸版設計最明顯的一個心態轉換。好消息是：留了餘地的設計，印出來反而更耐看。

習慣六：只設計「看得見的」——凸版還有壓痕、背面、和厚度

平版和數位印完，紙還是平的。凸版每一次上機都是一次壓力，設計要把「壓」也當成元素來想，而且壓有代價。

壓痕深度由紙決定，不是由檔案決定。 想要壓得深又不透到背面，紙要夠厚、夠蓬鬆：450 gsm 的特 A 啤酒卡、570 gsm 的日本啤酒紙可以壓很深而背面無痕；一般 300 gsm 的紙壓深了，背面一定浮出反過來的痕跡。設計如果正面要深壓、背面又排滿小字，兩件事在同一張紙上會打架，出路是加厚紙，或把兩張紙背對背裱成一張（對裱），讓第二層紙把痕跡蓋掉。

打凸的背面一定是凹的。 打凸是公母版兩面擠壓，正面凸起，背面必然是同一個形狀的深凹。背面的文字資訊請完全避開打凸區域。大面積打凸，紙也要 400 gsm 以上，不然整張會翹。

幾個加工之間的順序和禁忌，設計時就要知道：

同一個位置先燙金再打凸，不能做。燙箔處微凹，打凸讓它凸出紙面，前後張互相摩擦就掉色，還會弄髒上一張的背面。

打凸的圖案破格到紙邊，就不能用裁紙機裁，得開刀模軋形，是另一筆費用。

紙邊上色和打凸只能選一個：上色時名片要用力夾緊，打凸的立體處會被壓扁。

表面粗糙的紙（例如香榭紙）燙大面積色塊，會有燙不滿的針孔，這是正常現象，不是瑕疵。

厚度是設計的一部分。 客人拿到凸版名片，第一個感覺往往是「厚」。這個厚度來自紙（300 到 600 gsm）或對裱（兩張 270 到 300 gsm 裱起來約 550 到 600 gsm 的手感）。設計稿上看不到，但它決定了成品像不像一張凸版名片。挑紙的時候一起決定。

出血、安全距離、尺寸：這幾條和平版一樣，但公差更大

這一段和平版、數位的規範大致相同，只是凸版每一道都是分開裁切、手工對位，所以更不能省：

出血 2 mm，上下左右都要。

重要圖文離裁切邊 3 到 5 mm。 裁切公差 0.5 到 1 mm，靠邊的東西一裁就看得出歪。

台灣標準名片完成尺寸 9 × 5.4 cm。

圓角：R 2、2.5、4、5、8 mm 這幾個常用半徑我們有公版刀模，不另收費；其他形狀要開客製刀模，最大 36.7 × 24.3 cm。

QR Code 至少 1.2 × 1.2 cm，向量檔，容錯等級 L。凸版的壓痕會讓條碼的黑白格邊緣變軟、產生陰影，小了就有機會掃不到；真的要放 QR Code，放大、印淺壓、或考慮改數位印那一面。

交檔的時候，這樣給

Illustrator 的 .ai 向量原檔最好；Photoshop 檔也可以，解析度 600 到 1200 dpi。 低解析度的 JPG、PNG 或已經平面化的檔案不能製版。

.ai 檔所有文字轉外框。

每塊版一個圖層，名稱標明工法和顏色。

每個圖層裡的圖文用 100% K。

.ai 檔裡有置入的點陣圖，600 dpi 以上，並確實嵌入。

CMYK 模式；顏色四色總值 250% 以下；黑色用單純 K 100。（這幾條是給檔案裡如果有數位印刷部分用的；純凸版的圖層只要 K 100。）

版材印完會連同成品一起交給您，不另收費。同一個版面之後加印，把版寄回來可以折版費（基本 NT$150，按面積和工法計）；但內容改了一個字，就得重新製版，這也是為什麼名片上會變動的資訊（人名、職稱）值得和固定的資訊分開想。

一張表對照：平版／數位 vs 凸版

最後：少一點，反而更像凸版

為凸版設計最好的心法是做減法。一到兩個顏色、乾淨的線條、夠大的字、留了餘地的對位、選對的紙——這樣的設計不只印得穩，也最能讓壓痕和紙的質感出來。凸版最迷人的地方，從來不是它能印多少東西，而是它印得少的那些東西有多好看。

設計好了、不確定哪裡會出問題，直接把 .ai 檔傳給我們。我們會看線寬、字級、圖層和紙，告訴您哪裡要調、哪一個顏色其實可以省掉。也因為這樣，我們一向請客人先提供檔案、再預約來工作室看紙：有了檔案，看紙的時候才知道哪一張真的適合這個設計。